你巧取豪夺，我甘之若饴

假期的日子，时针、分针、秒针似乎都失去了意义。仿佛，一时间成了断了线的风筝，漫无目的的飘飞在无边的时间荒谷中。不知道该向哪去，该以怎样的姿态飞行，像极了迪伦初入荒原的感觉。
于是在心里一遍遍的为自己讲述着着《摆渡人》的一字一行，重温那“史诗般动人的故事”，重温那一幕幕温暖、治愈的瞬间。相信那人性的光芒，可以照亮前行的道路，给予起航的力量。
喜欢《摆渡人》，在当下的时间段里，没有之一，只有唯一。

一向不喜欢做重复的事情，所以纵使喜欢也只读一遍，然后在时间的沙漏里看着每一个字，每一句话在大大小小的缝隙里，或消失或沉淀，或转身或扑面而来。从来都相信念念不忘，必有回响。那些留下的，一定是不需要用力挽留的；那些念念不忘的，一定是不需要用力抓紧的。于是，脑子里蹦出了这样两句话，这应该是最能触及心灵的存在。
一切，都是心像的投射。

迪伦在寻找父亲的火车上遭遇车祸，她以为自己是唯一的幸存者，其实她却是唯一的遇难者。当她来到荒原，见到了崔斯坦，知道了真相的她，慌乱、恐怖、悲痛，面对恶魔软弱无助。
崔斯坦，在每一个绝望即将到来时，拉着她的手，拼命向前奔跑，不迟疑不回头，冲进安全屋；在每一个希望来临时，陪伴着她，不停留不犹豫，迈步走出安全屋，最终穿越茫茫荒原。 迪伦在不知不觉中习惯着接受了死亡的事实，在崔斯坦的陪伴下，与如影随形的恶魔们勇敢抗争，从最开始的依赖，信任，欢喜，慢慢变成了纯洁的爱恋。
很多个夜晚，我就这样跟随着他们一起绝望着，希望着，穿越着……

崔斯坦的形象是迪伦心像的一种投射。迪伦看不起那些同龄的叼着香烟的愚蠢的男孩，喜欢那种酷酷的自信心满满的少年，于是他的摆渡人崔斯坦站在她面前时，就是这样一个形象：俊朗、傲慢、高大、目光锐利。这个男孩儿是她心之所向，是她心底的需要。
而荒原更是一种投射。当她黯然神伤或羞愤交加的时候，天空乌云密布，恶劣的天气伴随着恶魔的咆哮来得更为猛烈和凶险；当她心情愉悦时，晴空万里，艳阳高照，白天则会长久，也更方便他们到达下一个安全屋。
很多时候，我们对世界的认识，也是一种心像的投射。

佛教《无常经》说：“世事无相，相由心生。可见之物，实为非物；可感之事，实为非事。”这就是心境不同，环境也不同；即便身处同样一个环境，也会因为心境不同，环境也悄然发生着变化。
于是就有了“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的欢欣与怅惘。
于是就有了同一轮秋日，在不同的人眼里成了不同的风景。
王维：大漠孤烟直，长河落日圆。
刘禹锡：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
范成大：秋阳满地西风起，犹有啼莺四五声。
其实，我们每个人都是迪伦，在时间的无尽里行走。倘若带着一份愁苦，那么所见自是凉薄。但若带着一份喜爱，便可看山巍峨，看水潺潺；看秋烂漫，看冬静好。而荒原的恶魔，好比生活中的所有遇见，倘若当做一份麻烦，便只剩下疲惫的应付。但若看做一份邂逅，便可当做一份时间馈赠的礼物，微笑收下，小心珍藏，总有一天，这份遇见终会成为回忆里的笑，闲聊里的料。到了那时，我们也许可以告诉这遇见：你的存在，就是一种巧取豪夺，我甘之若饴。因为从此，时间的荒谷中，有了可期可盼的分分秒秒。

最后迪伦用勇气和智慧挣脱天堂，用生命与爱将崔斯坦带离荒原，我想她是在向命运宣告：禁锢她的从来都不是有形的枷锁或困难，而是来自我们心底的逃离和对未知世界的恐惧。当她遇到值得的人或事，当她爱上自己的人生，当她决定自我救赎，人生便不再是风前絮雨后萍，而是来自心灵的自我成长与非凡的勇气。
第二句：“原来你在这里，我在这里”很久以前，读徐志摩的文字，这样的情愫就已经深深刻在了心里：于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:“噢，你也在这里吗?”

合上心里的那本书，敲下这拙劣的文字，希望一同找到假期的意义。

未经允许不得转载：迷惑行为大赏 » 你巧取豪夺，我甘之若饴