《日本俳句短歌新译》后记

我时常想起大学时代的那场聚会。早稻田大学的年轻学子——那时候大家都年轻——站起来背诵“国破山河在，城春草木深”。既然能坐到一起，就或多或少了解异国文化，我学习日语已有两年，作为回应，代表中方背诵了日本俳圣松尾芭蕉的俳句：

古池や蛙飛び込む水の音

夏草や兵どもが夢の跡

虽然背诵的作品不是原创，但双方你来我往，几个回合，不求输赢，倒也热烈。或许这就是比较理想的两国关系。其实，那时候的我对俳句只能理解一点皮毛，主要是购买了杭州大学陆坚先生的《日本俳句与中国诗歌》来看，硬背而已，并不理解先生为什么要那样翻译。那是1996年前后的事，已经二十四年过去了。

上世纪90年代的大学生虽然还算节俭，但不愁学费，不愁饭费，也多少有点余钱买图书，算是很幸福了。

幸福就要珍惜。从那时起，我不管遇到什么难题，在前进的道路上从来不敢松懈。

2016年10月开始正式动笔翻译日本诗歌，现代诗最初选的是西条八十（电影《人证》主题曲《草帽歌》的词作者），古诗里我最放不下的就是江户时代的俳句。陆坚先生的书我读了好久，从华北回到东北，一直带在身边，松尾芭蕉的作品至今还有很多人重译。我把重点放在小林一茶和20世纪的自由体俳句上。一发而不可收，积成六七百句。

我们开始学日语这种外语的时候，课文里有石川啄木（1886—1912）的短歌，我用过的《中日交流标准日本语》（中级）至今还保留着，课文里引用的短歌最初不是很理解。然而，二十多年过去了，渐渐了解石川啄木在日本诗歌史上的地位，知道他的诗才和一生的奋斗、生活的窘迫。创作是不易的，幸福是短暂的。石川啄木的译本在中国只有一个完整的——周作人译本，一百多年过去了，还是如此。对于周作人，我们年轻的时候又何尝了解呢？他那种充满异国情调的文风至今也没有征服我，周作人和钱稻孙这样的翻译家的学术地位无可动摇，只是，为什么不能为读者提供新的石川啄木译本，创造另外一种风格？后来，我就因为拒绝模仿周作人的风格翻译小林一茶而被某出版社否定，不过，至今也不引以为憾事。

俳句和短歌是日本最有代表性的诗歌。小林一茶、与谢芜村、种田山头火、尾崎放哉和石川啄木，都是日本诗歌史上最有代表性的作家。我年轻的时候曾经是争强好胜的，在具体的学术领域也总想争第一。俳句和短歌的译文最初都是写在草稿上，然后敲进电脑里。少数作品先通过网络让感兴趣的同行批评批评，一切都是为了求微小的进步。翻译诗歌四年，才知道推敲、炼字的感受，有时候出现了疑似的“增译”，又难以割舍，其中滋味，谁人知晓？草稿扔掉了，为了环保，最终提炼出的精华就是您面前这一册《日本俳句短歌新译》，不了解俳句和短歌，很难把日本文学研究深入下去，这也是将本书作为“东北师范大学日本诗歌翻译与研究丛书”第一本的原因。“新译”既有新近译出的意思，也有努力超越前人的意味。日本文学研究只有不断推陈出新，才能阔步前进。

学术界卧虎藏龙，中日文化交流日新月异，我动笔，其他人也在耕耘，且市场经济求速度、求效益，就在我奋笔疾书的2019年，其他译者翻译的《小林一茶俳句300句》《种田山头火俳句300句》先后推出。向来虚心的我对此一笑置之。动笔译诗的初心是打造我们东北师范大学日本文学研究的新成果，是推动中日文化交流。优秀的出版商联合优秀的译者，在某些方面略显超前，我们也应该有容人之量，尊重他人的劳动成果。

学医要遍尝百草，学文要博览百家。对于别人的研究成果和翻译成果，我是向来虚心学习的，但翻译尤其是诗歌翻译实在是与众不同的学术领域，若是看了别人的译本，就再也没有独立打造新风格的可能，所以，我在翻译过程中是不看其他译本的。周作人翻译的石川啄木就在书架的近处，还是忍住不去碰。

我要感谢我的博士生导师尚侠教授，他和王中忱教授合写的《丁玲生活和文学的道路》一书我一直收藏着。是尚侠老师指引我走上外国文学翻译与研究的道路，他年轻的时候翻译过日本作家大冈升平的作品，他行事认真，对人温情而又大气。与他在一起探讨学问和工作是我人生的一大乐事。我初来东师，他就确定了一个科研任务给我——“稻盛和夫的经营哲学”，2007年，以此命名的专著在商务印书馆顺利出版，2010年又第二次印刷。2015年，我的又一本专著《伪满洲国的法治幻象》也在商务印书馆出版。这样微薄的成绩和尚侠教授的帮助是分不开的。

他退休以后，我曾经设想着那种隔三差五去他那里交流文学感悟的生活，可惜未能如愿。

我还要感谢在学术研究的道路上鼓励我的刘春英老师、于长敏教授，感谢日本研究所的陈秀武所长和各位同事。

学校各级领导提出了许多宝贵的意见。全国学术界的朋友也都给我指出了一些毛病。海纳百川，有容乃大。总体上翻译出来了，也从比较文学的角度或者其他角度作了一些探究和考证，但研究得还不够深入。这是未来数本“东北师范大学日本诗歌翻译与研究丛书”在撰写过程中必须牢记的问题。

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