岛国第一情趣片女导演【浜野佐知】,你必须认识她

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知晓她之前桃子一直觉得,形容老太太的词大概只有慈祥、优雅、朴实…认识她之后我才知道,原来老太太还可以很酷。
这个老太太就是浜野佐知,是日本七八十年代极为高产的导演。她第一次拍粉红映画(小成本的情色电影)是1971年,到了1997年,她就已经拍了三百多部电影了。

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浜野佐知个酷老太太 –
虽然桃子和她几乎隔了一辈人,但看了她的片儿,我才明白为什么有一句话说,“只有女人才了解女人的美和情欲”。
到现在为止,浜野佐知已经拍摄了四百多部电影,绝对算得上日本女导演作品数量之首。
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– 浜野佐知部分作品 –

 
她的作品涉及到的内容,也是十分丰富。她拍的粉红映画有剧情、有观点、还少不了独特的女性视角。
虽然她的题材与其他导演也没有太大的差别,她也拍对医生护士的幻想、也拍电车痴汉、拍人妻的欲望,还有束缚与调教…但是,就是独特的女性视角,让她的作品有了脱离于时代的加成。
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她是日本第一的情色女导演

 
浜野佐知想要进入电影市场做导演时,日本的五大电影公司还都只招男性。当时人们想要进入主流电影行业就只有一种途径,那就是被电影公司的导演部聘用,从导演助理一步一步地晋升。
 
可以说,当时女性根本没有进入这个行业的可能性,不仅会被拒绝加入,她还听到了太多的“女性就是不行的啊”。

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– 当时电影表现的观点 –

 
这样的话听多了,大多数人就会真的觉得,自己就是不行的吧。但佐知子就是不服气,她每天都关注电影,努力寻找任何可能进入这个行业的机会。
 
直到她看到电影《金瓶梅》,这部电影的末尾出现了“若松”公司的字样。她想尽办法找到了这家专门拍摄粉红映画的公司,但对方仍然因为佐知子是女性而拒绝了她。
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-《金瓶梅》,1968 –
当时,粉红映画才刚刚兴起,这种低成本的情色片只能在特殊的影院播放。由于其中的性意味明显,也并不被主流的电影行业所接受。但这是佐知子进入这个行业唯一的机会,她还是坚持要做。
 
最后,若松终于同意了她的请求,但要求她将名字末尾代表女性的“子”去掉,改成了男性化的名字浜野佐知。浜野欣然接受,对她来说名字并不重要,她想要进入这个行业,拍出属于女性的片子。

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– 男性视角下的粉红映画 –

 
那个时候的日本,是名副其实的“丁丁社会”,男性完全掌握着社会的话语权。不仅是电影行业里不接受女性,男人也不愿意接受女性导演的片子。
粉红映画里的女性就是等待下班回家的丈夫、接受男性的各种性要求、无论如何打骂最后都要屈服,这样的电影三部曲概括出来就是为了服务男性而存在。
 
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在浜野之前,电影行业、哪怕是拍摄粉红映画这样“不入流”的行业,都是没有女性位置的。不仅是拒绝女导演,行业里也没有女性的工作人员,工作场地更是没有女厕所和提供给女性的休息室。
在这个行业里,女性被认为是可以随意玩弄的,还有“喝醉了就可以随便来啊”这种说法。

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– 拍摄中的浜野 –
在那个要女人张开双腿取悦男人的社会,浜野佐知仿佛是一个战士。接受采访时,浜野也直言,因为行业里性骚扰严重,初入行的她要抱着菜刀睡觉,随时准备向这个行业的侵犯说不。
在这个行业立足,她是为数不多的女性,甚至是数一数二的代表。入行的几十年来,她用自己最独特的女性视角给这个行业带来了光和热。
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– 根据小说翻拍的《蟋蟀女孩
 
女人的欲望原来长这样
 
在入行的第3年,也就是1971年,浜野以导演的身份拍摄了自己的第一部粉红映画。
她的处女作,拍摄了一个17岁的女孩自己选择男人、选择性行为的方式,并在这个过程中长大成人。这也是少有的以女性的角度呈现的粉红映画,也带有很明显的浜野的个人风格。
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– 女性总是浜野影片的主角 –
在其他的粉红映画作品中,女性就像是男性发泄欲望的工具。妻子要满足丈夫随时随地的性需求,无论想不想做都要接受,男性导演们会拍摄很多女性被强迫的情节,妻子最后也还是会和丈夫和和睦睦。 
当时,似乎没有人想过妻子会拒绝满足丈夫的性需求,也没有人想过女性也有她自己的性需求。被压迫久了的习惯就是一件很容易的事情,只有浜野会让女性站起来说不。

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-《混乱》,1989 –
浜野从来没有忘记自己成为导演的初衷,在她的电影里,妻子会说我不想做就是不想做,管你呢,如果被强迫会直接递上一份离婚协议。
以女性为主角,用女性的角度表达欲望,这在她作品的海报中也能窥见一二。

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-《全身性感》,1994 –

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-《芳子与百合》,2011 –

不仅如此,浜野还总是会将目光放在那些社会忌讳的地方,她在电影中讨论同性之间的欲望、构想变性的生活。
最主要的是,她拍摄女人的作品,女人的欲望与幻想,在她的镜头前表露无疑。
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– 1992年浜野的作品 –

她说,“我想女人并不是为了迎合男人,为了张开大腿才存在的。女人也有自身的性和欲。我希望拍摄只有女人才懂得,只有女人才能创作的作品,这就是我下决心要成为一名粉红映画导演的初衷。”

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《粉红沙龙病院》,1997 –
她想告诉所有男性,对于女性来说,最好的性是肉体上的解放以及对待男性的一种对等的态度。
这是一件很酷的事,但当时不仅是男性会觉得莫名其妙,就连一些在行业里沉浸许久的女演员也不能理解。
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– 1994年与演员水泽早纪合作 –
在被男性占领的日本电影行业,很多女演员早就习惯了取悦男性,以男性视角来表现角色。
没办法,浜野也只能一点一点教她们怎么表现女人的性,教女演员,“我的身体是我的,不是为了男人而生的”。
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– 和浜野合作最多的演员吉行和子 –
她的风格在整个行业独树一帜,她的价值观也是。在她执导的粉红映画里,被强奸的女性会反抗,也不会有高潮。只有她敢说,“强奸是犯罪,家庭暴力是犯罪,被侵犯被殴打的女性怎么可能有感觉,怎么可能觉得自己是被爱着的呢。”
 
为了还给女性本来的面貌,浜野在电影行业里单枪匹马,就是为了告诉大众女性也有她们自己的欲望,这样的欲望不应该被羞耻化。

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老年人的情趣世界可能更精彩
 
几十年在这个“重男轻女”的行业里工作,让浜野佐知更加具有一种对社会独到的审视。
在浜野的几百部作品中,她拍同性恋情、拍变性生活、翻拍小说,除了独特的女性视角,她还能把粉红映画与社会价值结合起来。

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-《变性记》,2015 –

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-《和服姐妹》片场合影 –
在2001年,已经53岁的浜野拍摄了一部名为《百合祭》的影视作品,探讨被视为社会禁忌的老年人情欲。
这是一群七十多岁的老妇人共同住在一栋老式的公寓里的故事。原本平静的生活被一位老罗密欧的入住打破了,他让老人们沉寂已久的情欲蠢蠢欲动。这个老男人甜言蜜语,撩拨得这群老姐妹芳心大乱。
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-《百合祭》,2001 –
这样的感情经历别人想都不敢想,但浜野却拍了出来,她不仅让这群老妇人开启了别样的性体验,还让她们重新发现自己的身体与情欲。
 
虽然不是每一个上了年纪的老人都有性欲望,但对那些明明有欲望但被社会束缚的人们,浜野还是想要解救她们的压力。
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-《百合祭》拍摄现场 –
这样的电影见解,也是浜野从自己的体验获得的。53岁的她在闭经以后,体会到了一种更为放松的感觉。
浜野认为,终于从担心怀孕的包袱中解脱出来,这是一种生活刚开始的感觉。但社会并不这样想,大多数人都认定,性生活对于不需要生育的老年人已经不再是必要部分。
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– 这样的场景实属罕见 
但浜野从来都是特立独行的,她也不会因为社会的定义停下脚步。她为女性而战,也为老年人发出声音。
刚入行时她拼了命想要战胜男人,那时她应该怎么也不会想到,自己的力量已经与社会紧紧相连,现在的她,更是打败了社会的偏见。

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哪怕是低成本的粉红映画,也不是一定都是粗鲁的,它也可以很漂亮、很温柔、充满人文关怀。
人们会一点点打破对粉红映画的固有印象,也会认识到,欲望本身并不值得羞耻。每个人也都有权利说我想要和我不要,生活很漫长,想做的都可以慢慢做。
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看了浜野的片儿才知道,原来她不仅是个酷老太太,还有这样温情的社会色彩和人文关怀,让粉红映画不止步于刻画人们的情欲。
它还会告诉你,无论是男性还是女性、年轻还是年老,都可以安然地享受生活的情趣。

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