桃子本桃，作为小黄图品鉴界的老司机，基本上什么种类和形式的小黄图都领略过了。一百年前的女性向百合小黄图悱恻又淫靡，带着女性视角下特有的细腻：最多的还是ins上外国画师们创意满满的小黄图作品，例如这些比小黄图更销魂的“小粉图”：
然而，也许不少姐妹和桃子一样有着一个疑问，难道国内就没有高水准且含而不露的小黄图画家吗？当然有，而且创作出这组小黄图的艺术家可谓是大名鼎鼎，他笔下的美人们，也美得惊心动魄、各有千秋。那么今晚，桃子就会带来一组水墨画小黄图，作为各位成年人的儿童节礼物?～今天桃子老师要带大家品鉴的就是朱新建老先生的“小黄画”们。在朱新建的众多作品中，美人，是他笔下水墨小黄图极为重要的一部分。“丰腴”，似乎是艺术家们的审美共识。在他们看来，孱弱的女性会丧失一些美感，而体态丰满的女性更加风情，有种勾人的诱惑力。朱新建偏爱的美人往往有体态丰腴的特点，他几乎很少绘制所谓白瘦幼的女人。水墨画中的美人们肌肉线条清晰、女性特征明显，乍一看甚至有些过于真实。– 朱新建和他的美人图作品 –
跪坐的美人，也不是一副瘦弱的样子，她的大腿看起来相当强壮，仔细点甚至还能看到臂膀上的肌肉线条，腰臀比堪称完美。躺着的美人姿势则更为舒展，为了突出女性身体的特有曲线，这幅作品中省略了女主角的面部表情，直接用一团黑墨代替了，连手指也是略略一带。痴迷于曲线的朱新建以流畅浑厚的线条勾勒出一副充满力量感的女性酮体，这张画作也是桃子最偏爱的一张。
整幅作品构图相当简单，一个背对观者的女人，青丝挽成松散的发髻，穿着一双粗高跟，倚靠在树旁，取名为《庭院深深几许》。因为没有对美人正面形象的描绘，我们只能通过背影的腰线和臀线判断她拥有傲人的身材。水墨画的特点也能在这幅作品中窥见一二，西洋画缺少笔墨的浓淡变化，而水墨画中下笔的轻重就可以反映出画师的创作思路。自信，美人的底色
看多了朱新建的水墨小黄画，你会发现，尽管这些画作的尺度都不小，而且几乎张张都没有好好穿衣服，但却毫无色情感，反而有种真实的烟火气。不过度美化女性的身体，用真实的情景和美人的自信表现女性之媚，是他作品中的第二大特点。
画中的女人们虽风情万种，却从来不故作媚态，毕竟根本没有人能抵挡住真实不矫揉造作的性感。比如这样，估计每个女孩子都有过累到昏厥穿着高跟鞋就躺在床上的时候。花色床单，窝在床上的牛奶猫，粉红色的bra和不同色的底裤，有种自信而安稳的感觉。还有这样，换上新买的白色小吊带，我就是方圆五公里最野的小野猫。双手背后，眼波流转间仿佛在诉说着无处安放的情欲，微微低下下巴的美人蹙起双眉，欲迎还羞。尽管如此，略带羞涩的美人依旧相当“敢露“，羞涩与大胆的碰撞让两种不同的感觉交织，这不就是现代的“古典美人”嘛～
朱新建的小黄画创作并没有局限在水墨这一种技法上，但只要不是水墨画的作品都总是少了那么一丝丝韵味。
木讷呆滞的美人即使有一张再美的脸，也会失去灵动的气质，因此他笔下的美人们，尽管只能存在于二维的纸面上，也能有种动态的美感。真正的美人，千姿百媚，却美而不自知。生活中任何一件平淡的日常小事，由美人来做，都会平添一抹粉红。没错，将美人“生活化”就是水墨小黄画的第三个特点。一个高高在上的遥远的女人虽也能撩人于无形，却总是少了一些烟火气，而在生活化的场景下，美人们仿佛离我们更近了一些，更加能满足观者的“窥探欲”，朱新建深谙此道。比如这张画中的男性，其实就是观者在画中的形象，他在代替我们观察着朱新建画中的美人。沐浴中的美人红着脸颊擦洗身体的画面堪称一绝。茅盾的作品《霜叶红似二月花》中曾写道：“她洗过脸…被热水刺激了的皮肤更显得红中泛白、丰腴莹洁。”这与朱新建的作品不谋而合。哪怕画作中没有特意将笔触用在浴室中氤氲的水汽上，我们还是能从美人晶莹的身体间看到旖旎的情思。美人衣衫半褪，还是羞红了脸颊。由此可见，朱老先生真是很喜欢娇羞的小姑娘啊。
不过，朱新建的作品仍然备受争议，这种争议声在老先生去世后依旧不休。有人认为朱新建画中的女人没有灵魂，没有独立的人格，有的只是欲望和媚态，只是男性凝视下的欲望宣泄口而已。也有人认为，这些画作充满了对女性的不友好和物化，有一年，他的画被印在慕尼黑电影节海报上，遭到了当地妇女上街游行抗议。“朱新建的艺术像臭豆腐，喜不喜欢两便，我觉得还是有味道的。”在我看来，正是这些争议为“美人图”们赋予了新的意义。不论是“裸体画”还是“小黄画”，其实都没有错，站在不同视角上的人们，有不同的解释，艺术从来没有对错呀。
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